VogueКультура

Илья пророк

К своим тридцати четырем годам композитор из Петербурга Илья Демуцкий успел получить множество наград по всему миру и поставить балет в Большом театре. Премьера второго, посвященного великому танцовщику Рудольфу Нурееву, состоится на сцене Большого в июле.

Фото: Данил Головкин. Текст: Екатерина Бирюкова

Мы всё вы­би­ра­ли и вы­би­ра­ли вре­мя для встре­чи, ла­ви­руя меж­ду ре­пе­ти­ци­я­ми в Боль­шом те­ат­ре, «Сап­са­на­ми» и мос­ков­ски­ми проб­ка­ми. На­ко­нец, вы­бра­ли — все­ве­ду­щий фейс­бук под­ска­зы­ва­ет, что как раз в этот день мо­е­му со­бе­сед­ни­ку ис­пол­ня­ет­ся трид­цать че­ты­ре го­да. «Это ни­че­го, все нор­маль­но, дру­го­го вре­ме­ни все рав­но нет», — успо­ка­и­ва­ет Илья и на ча­сок от­лу­ча­ет­ся из Боль­шо­го. Там пол­ным хо­дом идет по­ста­нов­ка его ба­ле­та, уже вто­ро­го.

Пер­вый — «Ге­рой на­ше­го вре­ме­ни» — по­явил­ся два го­да на­зад, год на­зад по­лу­чил «Зо­ло­тую мас­ку», а сам Де­муц­кий вы­иг­рал то­гда приз как «Луч­ший ком­по­зи­тор в му­зы­каль­ном те­ат­ре». Этой вес­ной Боль­шой вклю­чил «Ге­роя» в про­грам­му сво­их пря­мых транс­ля­ций и по­ка­зал все­му ми­ру.

Но­вый ба­лет на­зы­ва­ет­ся «Ну­ре­ев» и по­свя­щен уже не ли­те­ра­тур­но­му пер­со­на­жу, а ре­аль­но­му — зна­ме­ни­то­му не­воз­вра­щен­цу, са­мо­му куль­то­во­му тан­цов­щи­ку ХХ ве­ка.

— Это пер­вая поп-звез­да ба­ле­та, — рас­ска­зы­ва­ет Илья. — С ши­ком, блес­ком, огром­ны­ми го­но­ра­ра­ми, ар­ми­я­ми фа­на­тов. И звезд­ная со­став­ля­ю­щая, и пар­ши­вость ха­рак­те­ра — все это бу­дет в на­шем спек­так­ле. Но, ко­неч­но, не толь­ко. У нас аб­со­лют­но чет­кая но­мер­ная струк­ту­ра. От­дель­ные но­ме­ра — это от­дель­ные гла­вы из жиз­ни Ну­ре­ева. Это шко­ла Ва­га­но­вой в Ле­нин­гра­де, это со­вет­ское вре­мя, ко­то­рое вы­нуж­да­ет его со­вер­шить пры­жок, это сво­бо­да, ко­то­рую он вдруг вдох­нул на За­па­де, мо­жет быть, не­мно­го тле­твор­но на не­го по­вли­яв­шая, это лю­бовь и учи­тель Эрик Брун. И ра­зу­ме­ет­ся, СПИД, ко­то­рый его по­гу­бил.

— Ду­эт с Бру­ном бу­дет?
— Ко­неч­но. Это один из глав­ных но­ме­ров. И с Мар­го Фон­тейн, его ве­ли­кой парт­нер­шей, то­же бу­дет один из цен­траль­ных ду­э­тов. И эпи­зод, как его, уже сбе­жав­ше­го из СССР, чуть не сца­пал КГБ в аэро­пор­ту Ка­и­ра.

«Ну­ре­ев» — про­дукт кол­лек­тив­но­го твор­че­ства тех же трех че­ло­век, что со­чи­ни­ли столь успеш­но­го «Ге­роя». Кро­ме Де­муц­ко­го ав­то­ра­ми по­ста­нов­ки яв­ля­ют­ся ба­лет­мей­стер Юрий По­со­хов и ре­жис­сер Ки­рилл Се­реб­рен­ни­ков.

— На­ча­ло ра­бо­ты над ба­ле­том сле­ду­ю­щее: мы втро­ем — хо­рео­граф, ре­жис­сер и я — при­ду­мы­ва­ем об­щую идею, об­суж­да­ем, ка­кие сце­ны не­об­хо­ди­мы, ка­кие ха­рак­те­ры обя­за­тель­но долж­ны быть. За­тем Ки­рилл эту ис­то­рию вы­та­чи­ва­ет, обла­го­ра­жи­ва­ет ка­ки­ми‑то ин­те­рес­ны­ми ре­ше­ни­я­ми и от­да­ет мне либ­рет­то. Либ­рет­то для ме­ня — тех­за­да­ние. В либ­рет­то, по­ми­мо ис­то­рии, мы ука­зы­ва­ем эмо­цию, темп, бди­тель­ность, ка­кую-то опре­де­лен­ную ат­мо­сфе­ру или важ­ную де­таль, ко­то­рую я дол­жен пе­ре­дать в му­зы­ке. Еще есть сти­ли­сти­че­ские от­сыл­ки — к опре­де­лен­ным пе­ри­о­дам жиз­ни Ну­ре­ева, к опре­де­лен­ным ро­лям. Есть пат­ри­о­ти­че­ская со­вет­ская пес­ня, ти­пич­ная, но с изю­мин­кой. Есть что-то джа­зо­вое с сак­со­фо­ном, ас­со­ци­и­ру­ю­ще­е­ся с эро­тиз­мом опе­ры «Лу­лу» Аль­ба­на Бер­га. Есть сти­ли­за­ция ба­роч­ной му­зы­ки, есть ро­ман­ти­че­ский ба­лет. И мы пы­та­ем­ся все это пе­ре­осмыс­лить, объ­еди­нить ка­лей­до­скоп сцен в од­ну ли­нию. Мне бы­ло ин­те­рес­но ра­бо­тать над му­зы­кой к это­му ба­ле­ту — по­про­бо­вать се­бя в раз­ных язы­ках, по­щу­пать му­зы­ку, к ко­то­рой ни­ко­гда до это­го не об­ра­щал­ся, из­нут­ри.