Afternoon Seasons of lifeКультура
Книга навсегда
Итальянке Патриции Дзерби удалось то, о чем мечтают все издатели. Не просто зажечь суперзвезду вроде Джоан Роулинг. И даже не придумать успешную серию, ставшую международным брендом, вроде «пингвиновского» покетбука. А создать новый вид литературы — «тихую книгу», Silent Воок. И вот уже без малого 40 лет успешно развивать его в своем издательстве Carthusia — наряду с другими, более «привычными» книжными сериями — хотя, разумеется, столь же красочными.
Но все-таки отличительная черта, «трейдмарк» ее издательства, – именно Silent Book. Это красочные книги-альбомы, повествование в которых ведется без единого слова, исключительно с помощью страниц-картинок. Причем, в отличие от комиксов, страницы не разбиты на кадры, на них нет реплик-«облачков» и энергичных звукоподражаний, всех этих забавных «шмяк» и «бдыщь». Казалось бы, как можно рассказать историю со столь строгими ограничениями? Оказывается, можно. И созданное Патрицией детское издательство успешно этим занимается. Причем не просто издает «тихие книги», но и ежегодно проводит для художников всего мира одноименный конкурс Silent Воок Соntest. В котором, между прочим, несколько раз побеждали и русские художники.
Мы побеседовали с Патрицией в ее миланском офисе, в двух шагах от «Тайной вечери» Леонардо, об учебе у Умберто Эко и архитектуре, о том, как она пришла в книгоиздание и зачем нужны «тихие книги». И, разумеется, о будущем.
Почему ты решила заниматься книгами без слов?
Я, можно сказать, издатель с пеленок. Первое издательство я открыла, еще учась в Болонском университете на факультете DAMS (Discipline delle Arti, della Musica e dello Spettacolo), основанном Умберто Эко. Я изучала шоу и масс-медиа. Но страстно любила иллюстрированные книги. Восемь лет занималась книгоизданием во Флоренции, потом продала свою долю и вернулась в Милан — ведь я из этих мест, с озера Комо.
В 1986 году, почти 40 лет назад, открыла издательство именно здесь, где мы сейчас сидим и разговариваем. Партнером выступил мой муж-архитектор. Его особенно не интересовали издательские дела, но его финансовое участие позволило мне пуститься в эту авантюру. Я считала (и продолжаю считать), что книги — прекрасный инструмент, позволяющий рассказывать детям о мире, частью которого они являются. На этом и стоит Carthusia. Наша идея заключалась в том, что с помощью книг можно обсуждать самые сложные темы. Важно делать это с участием лучших писателей и иллюстраторов. Качество книг должно быть очень высоким. Хотя книга сегодня и кажется какой-то архаикой, но, как говорил Умберто Эко: «Книга — это как ложка, молоток, колесо или ножницы. После того, как они были изобретены, ничего лучшего уже не придумаешь».
Наверное, в 1990-х годах литература, в которой изображения играют главную роль, казалась очень авангардной?
Да, конечно! Мы создавали необычные формы книг и патентовали их. Но и содержание было необычным. Вот, например, серия под названием «История в квадрате» (формат всей серии — квадрат). Она началась с книги «Кот, который потерял хвост» — о детях, которые проходят лучевую терапию. Затем — «Волчонок Мартин», о детях с аутизмом. Третья книга серии, «Остров», стала мультсериалом, она о том, как вообще дети переживают такой трудный опыт, как больница.
А с мужем-архитектором вы не делали книги вместе?
А куда ему было деваться? Вместе с ним я сделала серию «Женские пейзажи» (I Paesaggi delle Donne). В ней вышли три книги: «Женщины Милана», «Женщины озера Комо» и «Женщины Капри». Мы описали наши любимые места. Но изюминка этих книг в том, что города и места вы узнаёте через женщин, которые сыграли роль в истории. Среди них есть и русская — Анна Кулишёва — журналистка и социалистка, ключевая фигура для Милана конца XIX века. И Миучча Прада, не только модельер, но и создатель большого культурного центра. И еще — вымышленная, но ключевая фигура для нас, миланцев, — Валентина, «икона» Милана, персонаж великого комиксиста Гуидо Крепакса.