«Аллен против Фэрроу» — документальный сериал об обвинениях в насилии в адрес режиссера. Можно ли ему верить — или пора «отменять» Вуди Аллена?
На HBO и Amediateka вышел документальный сериал Дика Кирби и Эми Зиринг "Аллен против Фэрроу" — о многолетней войне Вуди Аллена с его бывшей гражданской женой, актрисой Мией Фэрроу, которая обвиняет его в насилии над их общей приемной дочерью Дилан Фэрроу. Данил Леховицер рассказывает, почему этот сериал работает не только с темами #MeToo и абьюза, но и с исторической памятью и можно ли ходить на новые фильмы Аллена, не беспокоясь о морали.
Предыстория
В основе документалки лежит история Дилан Фэрроу — приемной дочери Мии Фэрроу, которую Вуди Аллен удочерил в 1991 году. Миа Фэрроу утверждает, что в 1992 году режиссер якобы отвел семилетнюю Дилан на чердак и трогал ее в зоне половых органов. Собственно, каркас четырехсерийного сериала строится на воспоминаниях Дилан, ее матери, других членов клана Фэрроу (всего у Мии 15 как биологических, так и приемных детей) и друзей семьи.
О предполагаемом насилии Фэрроу заявила публично еще в 1992 году — спустя восемь месяцев после того, как обнаружила откровенные фотографии своей приемной дочери Сун-и Превин в квартире Аллена и узнала об их романе. За этим последовал громкий разрыв пары, который широко освещался в прессе, и суд об опеке над детьми (Аллен его проиграл). История с обвинениями в насилии до суда так и не дошла — прокурор посчитал, что процесс будет для ребенка слишком травматичным.
В 2014 году Дилан Фэрроу впервые рассказала подробности случившегося, а в конце 2017 года повторила свои обвинения в колонке для The Los Angeles Times под заголовком «Почему революция #MeToo обошла стороной Вуди Аллена?».
О чем сериал
О своего рода психоаналитическом бурении черепной коробочки Вуди Аллена. “Трейси, девушка 17 лет, красивые ноги”, “Эшли, студентка 18 лет”, “Сондра, молодая практикантка” — вот первые сценарные появления алленовских героинь. Что общего: каждая переспит (или почти) с режиссером/продюсером/сценаристом в нежном состоянии кризиса среднего возраста и с назревающей лысиной. Уже даже не контрапункт, не просто возвращение к излюбленной теме — скорее, к принципу, сверхтропу, сверхприему. Набоковский Гумберт Гумберт, эфебофил, нью-йоркский невротик, автор, снявший с десяток — как скажут многие — автобиографических фильмов о собирательном взрослом дяде и молодой девушке, — тот приблизительный ряд сравнений, сопровождающий разговор о Вуди Аллене с 1990-х.
Это действительно большой соблазн кинокритика: перечитать несколько его сценариев и рассказов, вычитывать нужные “16–19 лет” и “студентка”, “студентка”, “молодая официантка” — и так, чтобы провести якобы ранее неочевидные совпадения между алленовским кино и алленовскими же предпочтениями. Собственно, именно этим с каким-то герменевтическим пристрастием в сериале занимаются несколько приглашенных кинокритиков: выстраивают психоаналитический мостик между фильмографией режиссера и его сексуальными фантазмами, будто бы это ранее не озвученная мысль и не было очевидно публике еще с "Манхэттена" — фильма об интрижке алленовского лирического героя и молодой студентки.
В “Аллен против Фэрроу” нет расследования, свойственного документальному кино, скажем так, здесь есть последование — за тем, что уже было сделано, напечатано, сказано: выдержки судебного дела, копание в архивах, шелест страниц семейного фотоальбома — на то, чтобы заполнить карту истории, у режиссеров сериала Кирби Дика и Эми Зиринг ушло три года. Есть десятки говорящих голов, несколько исповедальных сессий. Собственно, выросшая Дилан, рассказывает, как отец уводил ее на чердак и трогал в “приватных местах”. Миа Фэрроу вспоминает, как на одном званом ужине авторитетная психоаналитик заметила, что Аллен слишком привязан к дочке. Нянечки и друзья семьи подмечают, с какой хищнической жадностью он ее обнимал.