О роли и месте мужчины в нашем меняющемся мире: о чем еще нам рассказывает фильм «Сын»?
Французский режиссер Флориан Зеллер, знаменитый своей дебютной драмой о прогрессирующей деменции «Отец», продолжает исследовать тему детско-родительских отношений. Его фильм «Сын» рассказывает о том, как мужчина пытается помочь сыну-подростку справиться с депрессивными состояниями и суицидальным поведением, возникшими из-за развода родителей. Картина дает широкое поле для размышления на актуальные сегодня темы: каково быть мужчиной, отцом, сыном, супругом в XXI веке? Разбираемся в преддверии российского проката — фильм выходит на экраны 23 февраля.
Сюжет фильма
В центре внимания Питер (Хью Джекман) — успешный бизнесмен, который достиг небывалых высот в родном Нью-Йорке и готовится занять престижную политическую должность в Вашингтоне. Мужчина гармонично балансирует между профессиональной жизнью и семейной, живет в центре города в безупречной квартире с прелестной молодой женой Бет (Ванесса Кирби). У них идеальный младенец, который все время сладко спит и совсем не плачет. Плюс ко всему, Питер хорош собой — красивый спортивный мужчина с ослепительно белыми зубами и подозрительно глубоким загаром.
На идеальном внешнем фасаде Питера начинают обнаруживаться внутренние трещины, когда к нему с тревожными новостями приходит бывшая жена Кейт (Лора Дерн). Оказывается, их 17-летний сын Николас уже месяц не ходит в школу — скорее всего, подросток страдает депрессией. Отец берется помочь: предлагает сыну пожить у него, определяет в новую элитную школу и к психологу. Пойдет ли на спад депрессия благодаря близости с родителем, или пребывание в новой семье отца только усилит душевную боль подростка?
Главный конфликт героя
Перед зрителями современный мужчина, мечущийся между прежними представлениями о патриархальном герое-добытчике и нынешними требованиям эмпатичности и душевности. Важный внутренний конфликт, который решает Питер, заключается в поиске баланса между внутренними требованиями к себе как к мужчине и внешними представлениями о мужественности вообще, об отцовстве в частности.
Безусловно, на становление Питера повлиял его собственный отец, но доволен ли он этим авторитетным воздействием и готов ли его передать своим сыновьям? Питер находится где-то посередине этой меняющейся цепочки мужских идентичностей — между своим строгим патриархальным отцом и чрезмерно уязвимым безжизненным сыном-подростком. Главный драматический нерв фильма — в поиске ответа на вопрос: как дать адекватное продолжение мужскому роду в современном мире?
Новый тип киногероя: драматургическая и психологическая арка мужских персонажей
Долгое время образ мужчины в кинематографе тесно ассоциировался с успехом и властью, с большими деньгами и героическими поступками, гоночными машинами и молодыми любовницами. Но в последние годы количество властных и самодовольных альфа-самцов, а также скупых на эмоции героев-завоевателей пошло на спад.
Появляется все больше фильмов, где развеиваются мифы о маскулинности и гендерных стереотипах. Мужчины на экранах все чаще плачут и рефлексируют. Киногерои находят новые проявления мужественности и предстают в иных амплуа: эмпатичного семьянина, полного чуткости и нежности; главы семейства, ставящего семью превыше карьеры; замкнутого индивидуалиста, не стремящегося никого спасать; или простого парня, не готового никому доказывать свою власть и силу.
Кинотенденции, как правило, лишь описывают то, что происходит в реальной жизни
Бесспорно, гендерные стереотипы отступают и образ современных мужчин претерпевает изменения. Одни называют это кризисом маскулинности, другие — метаморфозами мужественности, третьи ведут разговоры о затухании мужской идентичности. Причин тому множество: это волны феминизма и движение #MeToo, пересмотр гендерных и социальных ролей.