VogueЗнаменитости

Мысль доб­рой На­деж­ды

На­деж­да Ми­хал­ко­ва де­бю­ти­ру­ет в ре­жис­су­ре с трил­ле­ром про под­рост­ков и рас­ска­зы­ва­ет Vogue, как cи­дит­ся в ре­жис­сер­ском крес­ле и за­чем ей это.

Фо­то: Да­нил Го­лов­кин. Стиль: На­та­ша Голь­ден­берг. Текст: Ан­на Фе­ди­на

«Са­мое по­след­нее, что я мог­ла сде­лать в этой стране, — это пой­ти в ре­жис­су­ру, — мяг­ко улы­ба­ет­ся трид­ца­ти­од­но­лет­няя На­деж­да Ми­хал­ко­ва, в во­семь лет креп­ко дер­жав­шая в ру­ках «Ос­кар» за «Утом­лен­ных солн­цем» и всю жизнь окру­жен­ная муж­чи­на­ми-ре­жис­се­ра­ми: от па­пы до быв­ше­го му­жа. — Я не ле­таю в об­ла­ках, все ви­жу и по­ни­маю: что ес­ли кто-то еще что-то недо­ска­зал в мой ад­рес, то сей­час я услы­шу все. Но я идей­ный че­ло­век и ра­ди кру­той це­ли мо­гу го­ры свер­нуть. У ме­ня бы­ла за­да­ча — сде­лать та­кое ки­но, ко­то­рое бу­дет го­во­рить с под­рас­та­ю­щим по­ко­ле­ни­ем на его язы­ке».

На­деж­да идет в но­гу со вре­ме­нем. Под­рост­кам се­го­дня уде­ля­ют да­же боль­ше вни­ма­ния, чем в 1960‑е, ко­гда ти­ней­дже­ров во­об­ще изоб­ре­ли как са­мо­сто­я­тель­ную со­ци­аль­ную еди­ни­цу, об­ла­да­ю­щую по­ку­па­тель­ной спо­соб­но­стью и за­да­ю­щую трен­ды. Му­зы­кан­ты, ди­зай­не­ры, мар­ке­то­ло­ги, по­ли­ти­ки — се­го­дня в по­ко­ле­нии Z все ви­дят тренд­сет­те­ров, под­хва­ты­ва­ют их вку­сы, пы­та­ют­ся уга­дать, что бу­дет на хай­пе зав­тра.

Но Ми­хал­ко­вой это­го ма­ло: «Мо­ло­дые лю­ди очень хо­ро­шо чув­ству­ют, ко­гда ты врешь, при­тво­ря­ешь­ся, хо­чешь их ис­поль­зо­вать. Это по­тре­би­тель­ское к ним от­но­ше­ние за­став­ля­ет под­рост­ков за­мы­кать­ся в сво­ей суб­куль­ту­ре, ва­рить­ся в соб­ствен­ном со­ку. Но ес­ли так пой­дет даль­ше, да­же мое по­ко­ле­ние пе­ре­ста­нет по­ни­мать, о чем ду­ма­ет мо­ло­дежь. А мне хо­чет­ся ска­зать им, что они не оди­но­ки, что они мне ин­те­рес­ны, что я их люб­лю, та­ких ра­ни­мых, по­рой невме­ня­е­мых, по­рой же­сто­ких».

Сце­на­рий «Про­иг­ран­но­го ме­ста» (смот­ри­те в ки­но­те­ат­рах осе­нью) про под­рост­ков, рас­сле­ду­ю­щих за­га­доч­ные смер­ти дру­зей, на­пи­са­ли дра­ма­тур­ги бра­тья Прес­ня­ко­вы — куль­то­вый ду­эт на­ча­ла 2000‑х, в ки­но про­сла­вив­ший­ся филь­мом Ки­рил­ла Се­реб­рен­ни­ко­ва «Изоб­ра­жая жерт­ву»: «Они очень тон­ко чув­ству­ют язык, ин­то­на­ции мо­ло­до­го по­ко­ле­ния и вкла­ды­ва­ют в эту фор­му по­нят­ный всем воз­рас­там смысл: лю­бовь, пре­да­тель­ство, друж­ба».

В глав­ных ро­лях — в ос­нов­ном де­бю­тан­ты и вы­пуск­ни­ки те­ат­раль­ных ву­зов. На­деж­да уве­ря­ет, что на про­бах ста­ра­лась де­тей не за­пу­ги­вать: «У нас так по­стро­е­на си­сте­ма, что ре­бя­та при­хо­дят на ка­стинг с ощу­ще­ни­ем, как буд­то они что-то укра­ли и долж­ны про­сить про­ще­ния. Я са­ма ви­де­ла, как на про­бах про­ис­хо­дят очень некра­си­вые ве­щи, по­это­му пы­та­лась сде­лать так, что­бы ни­кто не ушел оби­жен­ным». Она ис­ка­ла в гла­зах кан­ди­да­тов не стрем­ле­ние по­нра­вить­ся или по­лу­чить роль, а же­ла­ние по­про­бо­вать что-то но­вое. И со­бра­ла свою «стаю». Ле­ша Мар­ты­нов хо­дит со ста­рень­кой «но­ки­ей», чи­та­ет кни­ги по ар­хи­тек­ту­ре и к лю­бо­му де­лу под­хо­дит ос­но­ва­тель­но. Ира Мар­ты­нен­ко — «та­кая бол­туш­ка-ве­се­луш­ка, аб­со­лют­но но­ви­чок на съем­ках, но стой­ко вы­дер­жа­ла все вы­пав­шие на нее ис­пы­та­ния». Ни­ки­та Еле­нев из «Го­голь-цен­тра» — по­клон­ник ан­де­гра­ун­да и хип-хо­па. На­стя Ака­то­ва — са­мая взрос­лая и опыт­ная в этой ком­па­нии — де­вуш­ка об­щи­тель­ная, ак­тив­ная, ам­би­ци­оз­ная и ко­кет­ли­вая, тан­цу­ет,