Vogue

Сюжеты номера

Беско­неч­ная история

Тимур Бекмам­бе­тов экра­ни­зи­ро­вал глав­ную аме­ри­кан­скую кни­гу «Бен‑Гур» и рас­ска­зал Vogue, по­че­му эта фило­соф­ская прит­ча — то, что нуж­но по­ко­ле­нию интернета.

Фото: Dove Shore.
Текст: Андрей Подшибякин

В Лос-Андже­ле­се вто­рой час дня, лето, со­ро­ка­гра­дус­ная су­хая жара. Пальмы и ре­клам­ные щиты на буль­ва­ре Санта-Моника в рас­ка­лен­ном воз­ду­хе слег­ка по­дра­ги­ва­ют, буд­то пла­вят­ся. В ки­не­ма­то­гра­фи­че­ской сто­ли­це мира на ули­цах ре­кла­ми­ру­ют пре­иму­ще­ствен­но блок­ба­сте­ры — по­сте­ры но­во­го «Звезд­но­го пути» пе­ре­ме­жа­ют­ся по­сте­ра­ми но­вых «Черепа­шек-нин­дзя». В ав­гу­сте их сме­нят пла­ка­ты но­во­го «Бен-Гура» — филь­ма, ко­то­рый снял са­мый успеш­ный из рус­ских ре­жис­се­ров в Голли­ву­де Тимур Бекмамбетов.

Эпос про граж­да­ни­на Иудеи Бен-Гура, по­пав­ше­го в опа­лу у рим­лян, по­те­ряв­ше­го се­мью и став­ше­го сви­де­те­лем рас­пя­тия Христа, — клю­че­вая для аме­ри­кан­ско­го на­цио­наль­но­го са­мо­со­зна­ния ис­то­рия. Одноимен­ная кни­га Лью Уолле­са вы­шла в 1880 году и пе­ре­из­да­ет­ся по сей день. Ее экра­ни­за­ция 1959 года за­во­е­ва­ла один­на­дцать «Оскаров» и счи­та­ет­ся од­ним из важ­ней­ших филь­мов ми­ро­во­го кино.

Для Тимура Бекмам­бе­то­ва, за­кан­чи­ва­ю­ще­го сей­час в Лос-Андже­ле­се мон­таж но­во­го «Бен-Гура», пе­ре­сня­то­го им по за­ка­зу Paramount Pictures и MGM, это глав­ный вы­зов в ка­рье­ре. В ро­лях за­ня­ты Морган Фриман, вос­хо­дя­щая звез­да Джек Хьюстон и Родри­го Санто­ро (царь Ксеркс из «300 спар­тан­цев») — по­след­ний иг­ра­ет ни мно­го ни мало Иисуса. Ни один рос­сий­ский ре­жис­сер ни­ко­гда не брал­ся за гол­ли­вуд­ское кино та­кой важ­но­сти и та­ко­го масштаба.

Тимура труд­но было пой­мать в Москве, труд­но пой­мать и в Лос-Андже­ле­се. Мы долж­ны были встре­тить­ся на сту­дии Paramount, но в по­след­ний мо­мент пла­ны по­ме­ня­лись, и я при­ез­жаю в офис eFilm на ули­це Лас-Пальмас. Эта ком­па­ния за­ни­ма­ет­ся про­из­вод­ством трей­ле­ров для блок­ба­сте­ров, под­бо­ром ло­ка­ций, мон­та­жом и дру­ги­ми ве­ща­ми, из ко­то­рых кино со­сто­ит про­цен­тов на во­семь­де­сят. У вхо­да со­сре­до­то­чен­но ку­рит юно­ша с ра­ци­ей (хотя ку­рить в Лос-Андже­ле­се дав­но не при­ня­то). Внутри порт­ре­ты ре­жис­се­ров зо­ло­то­го века, по­сте­ры муль­ти­ков Pixar и ат­мо­сфе­ра не ки­но­сту­дии, а, ско­рее, успеш­но­го ин­тернет-стартапа.

В этих сте­нах Бекмам­бе­тов вы­гля­дит так же ор­га­нич­но, как в офи­се сво­ей ком­па­нии «Базелевс» на ули­це Пудов­ки­на в Москве. Если он и ис­пы­ты­ва­ет стресс по по­во­ду «Бен-Гура», до­га­дать­ся об этом невоз­мож­но. Режис­сер го­во­рит мед­лен­но и спо­кой­но — так, слов­но мы про­дол­жа­ем дав­но на­ча­тую бе­се­ду. «Что‑то в этом ма­те­ри­а­ле за­став­ля­ет каж­дое но­вое по­ко­ле­ние к нему воз­вра­щать­ся, ма­гия ка­кая‑то. Но у филь­ма 1959 года есть огром­ный недо­ста­ток — он снят не про то, о чем на­пи­са­на кни­га. Вы же зна­е­те, в чем там дело?»

«Светлое об­ще­ство, о ко­то­ром меч­та­ли наши ро­ди­те­ли, обя­за­тель­но бу­дет по­стро­е­но. Но в ин­тер­не­те: де­струк­тив­ные идеи там гас­нут, а вза­и­мо­по­мощь процветает».

Тимур рас­ска­зы­ва­ет об ав­то­ре ро­ма­на — ге­не­ра­ле се­ве­рян Лью Уолле­се, по­сле окон­ча­ния Граждан­ской вой­ны в США уда­лив­шем­ся от мира и пе­ре­жив­шем глу­бо­кий ду­хов­ный кри­зис: Уоллес ви­нил себя в ги­бе­ли ты­сяч сол­дат, во­е­вав­ших под его на­ча­лом. «На са­мом деле это кни­га не о пат­ри­о­тиз­ме, а о жаж­де ме­сти и про­ще­нии. Сама идея про­ще­ния для толь­ко что пе­ре­жив­шей Граждан­скую вой­ну стра­ны была крайне ак­ту­аль­на, по­это­му кни­га и ста­ла та­кой популярной».