Сергей Новиков: «Опера должна быть разной»
В конце июня 2025 года в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко прошла премьера «Анны Болейн» Гаэтано Доницетти – редкой для российской сцены оперы в постановке режиссера Сергея Новикова. В интервью он рассказывает о своей новой работе, о том, как в его представлении должна развиваться современная опера и почему исторические костюмы снова в тренде
Прежде всего почему такой выбор – «Анна Болейн»?
У этой оперы интересная история. Доницетти и Беллини написали оперы, которые позже (вместе с операми Россини) стали классифицировать как оперы в стиле бельканто. И, как считают исследователи их творчества, они заочно соперничали за популярность у публики именно «Анной Болейн» и «Нормой». Доницетти написал «Анну Болейн» в 1830 году, а Беллини выпустил «Норму» в 1831-м. Два года назад в Театре Станиславского и Немировича-Данченко поставили «Норму» Беллини, а «Анна Болейн» Доницетти у нас не шла никогда — в Москве ее последняя постановка была, кажется, в 1904 году. Дать зрителям возможность сравнить оба произведения – эти бриллианты бельканто — благородная задача. «Анна Болейн» по традиции ставится на примадонну, в нашем случае титульную партию исполняет Хибла Герзмава. Ранее она пела эту партию в «Ла Скала». Приятно, что теперь у нее успех в этой роли в ее родном театре. Зрители встретили оперу и постановку очень тепло.
Чем история Анны отличается от Нормы?
Либреттист Феличе Романи (автор и «Нормы», и «Анны Болейн») использовал одну и ту же систему образов: властный мужчина, его отвергнутая жена и молодая фаворитка. Но если в «Норме» история абстрактная (друиды, I век н. э.), то здесь – реальные исторические персонажи. Но главная драматургическая сложность «Анны Болейн» в том, что все ключевые события произошли до начала действия. К моменту поднятия занавеса «Аннушка уже разлила масло», как написано у Булгакова. Королева Анна уже в опале: в первом же хоре поют «закатывается ее звезда». Король уже влюблен в новую пассию, и та отвечает ему взаимностью. И женщина, которая вчера была любимой женой, мешает. В этом есть определенная сложность: мы должны зрителю, который, может быть, ничего не прочитал по теме до того, как прийти в театр, рассказать, что было «до» поднятия занавеса. Поэтому на финальной части увертюры мы показываем видеозарисовку, чтобы погрузить публику в контекст.