Как в СССР подчинили фантастику пропаганде социалистических достижений

Наука и жизньНаука

Наука в фантастике: эпизоды истории

Антон Первушин.

Вариант проекта Дворца Советов в Москве. Авторы — Борис Иофан, Владимир Щуко, Владимир Гельфрейх. 1933 год. Из коллекции Государственного научно-исследовательского музея архитектуры им. А. В. Щусева, Москва. Источник: goskatalog.ru

В 1920-е годы, в условиях новой экономической политики, советская фантастика развивалась достаточно бурно, по ряду направлений успешно конкурируя с западной. Но именно в момент впечатляющего взлёта жанра партийные функционеры взяли литературный процесс под контроль, подчинив художественное творчество задаче пропаганды социалистических достижений. В изменившихся условиях фантастика начала терять разнообразие и потенциал к дальнейшему росту, на четверть века превратившись в один из видов «производственной» прозы.

Ближний прицел

В октябре 1928 года началось осуществление первого пятилетнего плана развития народного хозяйства (пятилетки). Правительство СССР взяло курс на усиление индустриализации и коллективизации, а частные предприятия, возникшие в период НЭПа, закрывались одно за другим. Всё это непосредственным образом повлияло на издательское дело. В редакции пришла плеяда «красных» редакторов, которые считали работу с читателями избыточной, ведь внутри плановой экономики она больше не могла влиять на тираж.

«Догнать и перегнать» — агитационный плакат первой пятилетки. Автор не установлен. 1929 год. Источник: artchive.ru

28 октября 1928 года было подписано постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) «Об обслуживании книгой массового читателя». В нём утверждалось, что литературу необходимо использовать в качестве «орудия организации масс и коммунистического просвещения, повышения их культурного уровня». Чтобы усилить её значение, предписывалось обратить особое внимание на выпуск трудов по марксизму-ленинизму, истории партии и революционного движения, усилить издание производственной литературы, повышающей уровень технических знаний рабочих и крестьян, и научно-популярных книг, связывая их с «задачами социалистической реконструкции хозяйства страны». Что касается художественной прозы, то её печать тоже собирались расширить, отдавая предпочтение произведениям, «развивающим актуальные политические темы и направленным против буржуазных влияний, мещанства, упадочничества».

Приоритеты были определены, и политическая литература в стране надолго стала наиболее развитым направлением издательской деятельности. К 1940 году её совокупный тираж составил 41% от общего количества выпущенных книг.

Поначалу это мало коснулось фантастики. Продолжали выходить журналы «Вокруг света», «Всемирный следопыт», «Мир приключений», «Борьба миров» и «Знание — сила», в которых регулярно публиковались жанровые повести и рассказы. Печатались и новые книги.

Обложка журнала «Вокруг света». Художник Николай Кочергин. 1931 год. Источник: fantlab.ru
Обложка журнала «Всемирный следопыт». Художник Владимир Голицын. 1931 год. Источник: fantlab.ru
Обложка журнала «Борьба миров». Художник Николай Кочергин. 1931 год. Источник: rusneb.ru

К примеру, в 1928 году издательство «Молодая гвардия» выпустило в серии «Современная библиотека путешествий, краеведения, приключений и научной фантастики» сборник ведущего советского фантаста Александра Романовича Беляева «Борьба в эфире», включавший небольшой роман под тем же названием, повесть «Вечный хлеб», рассказы «Ни жизнь, ни смерть» и «Над бездной». Наибольший интерес представляет именно роман, который публиковался годом ранее под названием «Радиополис» в журнале «Жизнь и техника связи».

Обложка сборника Александра Беляева «Борьба в эфире». Художник В. Александровский. 1928 год. Источник: fantlab.ru

Герой «Борьбы в эфире» силой мысли переносится в коммунистическое будущее — в величественный город Радиополис паневропейского паназиатского союза советских социалистических республик. Как было принято в утопиях того времени, он наблюдает различные технические усовершенствования, в корне изменившие жизнь: портативные радиоприёмники, персональные крылья, синтетическую еду в виде таблеток, коттеджи в окружении садов. Тяжёлый труд передоверен автоматам; необременительная обязательная работа занимает не больше трёх часов в день, остальное время жители утопии тратят на творчество. Однако есть ещё место, где правят капиталисты: Америка, защищённая страшными «лучами смерти». Там царит чудовищная диктатура, основанная на технологии воздействия на секрецию организма, которая превращает рабочих в узкоспециализированные живые «машины». Пришелец из прошлого становится свидетелем последней битвы, когда коммунары проламывают оборону и в бой идут армии причудливых механизмов. «Радиополис» — фактически единственный текст в советской фантастике, где описана война с Соединёнными Штатами. И, кстати, в отличие от других произведений Беляева роман не переиздавался почти шестьдесят лет.

Рабочий, превращённый в живую «машину». Иллюстрация В. Александровского к роману Александра Беляева «Борьба в эфире». 1928 год. Из книги: Беляев А. Борьба в эфире. — М.-Л.: Молодая гвардия, 1928.

В том же 1928 году вышли и другие знаковые для жанра книги: «Человек-амфибия» Александра Беляева, «Радиомозг» Сергея Беляева, «Дважды рождённый» Фёдора Богданова, «Пять бессмертных» Всеволода Валюсинского, «Бегущая по волнам» Александра Грина, «Бунт атомов» Владимира Орловского, «Гольфштрем» Абрама Палея, «Путешествие на Луну и на Марс» Валерия Язвицкого, «Я жгу Париж» Бруно Ясенского и «Бесцеремонный Роман», написанный в соавторстве Вениамином Гиршгорном, Иосифом Келлером и Борисом Липатовым.

Тем не менее политика добралась и до фантастики. Новые правила для жанра задал Анатолий Васильевич Луначарский, выступивший с пространной статьёй «Пути Следопыта» в мартовском номере журнала «Всемирный следопыт» за 1930 год. Бывший нарком просвещения, возглавивший Учёный комитет при ЦИК СССР, ратовал за «плановый» роман, показывающий быт ближайшего будущего: «Нам дозарезу нужно изображение того, как будет через десять лет жить человек в тех самых социалистических городах, которые мы строим... Советская утопия, советский научно-фантастический роман должен сделать упор на технику. Рационализация нашей техники, новые могучие изобретения, на пороге которых стоит наука, вопросы социалистической конкуренции, состязаний, своеобразных подвигов в области индустрии и агрокультуры, вторжение машины в самые дебри СССР и перевороты, которые оно там производит, — всё это мы уже видим, но многое ещё — дело завтрашнего и послезавтрашнего дня. А этот завтрашний и послезавтрашний день нам хотелось бы видеть уже сегодня. Мы жаждем заглянуть за грани текущего момента».

Направление в литературе, которое провозгласил Луначарский, впоследствии назовут фантастикой «ближнего прицела».

Страна счастливых

«Всемирный следопыт» сразу же откликнулся на призыв наркома. И через месяц в журнале был опубликован «этюд» Александра Беляева «Город победителя». Его предваряло редакторское вступление: «Победитель-пролетариат подошёл к интереснейшему моменту послеоктябрьской истории человечества — творчеству новых социалистических форм жизни, реализации „утопий”, воплощению в жизнь мечты о новой, светлой и радостной жизни. Новые социалистические города с их новым бытом — уже не отдалённая грёза мечтателя... Творчество художника, литератора, фантаста может иметь в настоящий момент большое значение, и не только пропагандистское: конкретно, практически строительство социализма должно пройти через опыт миллионов, когда они возьмутся за дело. Пусть литераторы и художники не всегда угадывают то, что будет, и даже ошибаются. Если хоть одна деталь „фантаста” войдёт кирпичиком в общее строительство — произведение автора или художника будет оправдано».

Общественный бассейн в городе будущего. Иллюстрация Николая Кочергина к научно-фантастическому «этюду» Александра Беляева «Город победителя». 1930 год. Источник: fantlab.ru

«Этюд» более всего напоминал агитационный листок. Его герой — немец-турист Карл Фит восхищается техническими чудесами будущего мегаполиса, состоящего из домов-коммун: «Особенность социалистического города, в котором я живу, заключается в том, что он поражает не американскими масштабами, а своей внутренней целесообразностью. Этот город я назвал бы фабрикой для переделки людей».

Впрочем, советское руководство собиралось «переделывать» людей не только строительством новых городов. Куда важнее было преобразовать культуру, подчинив её партийной идеологии. С этой целью 8 августа 1930 года постановлением Совнаркома РСФСР была создана монопольная структура — «Объединение государственных книжно-журнальных издательств» (ОГИЗ) при Наркомате просвещения. Вся отрасль оказалась под контролем мощной, но неповоротливой организации. Одной из её задач стала реформа журналов, которые, как отмечалось, «зачастую не являются боевыми изданиями, не имеют твёрдых планов работы, дублируют друг друга, страдают от недостатка авторских кадров, не выходят в срок».

Результат не заставил себя ждать. Исследователь истории фантастики Алексей Караваев, описывая тот период, отмечал: «Новые „красные редакторы” любой журнал стремились превратить в газету. Раньше каждый журнал имел свой, сразу узнаваемый облик. В 1931 году читатель, положив перед собой раскрытые „Следопыт”, „Вокруг света” и „Борьбу миров”, с трудом смог бы отличить один журнал от другого. Оформление „усреднили” под единую задачу пропаганды и агитации... С титульного листа исчезла „фантастика”, её убрали из всех девизов журналов. Новые редакторы не знали, что с фантастикой делать, и изгнали её с глаз долой».

Помимо унификации и удешевления полиграфии, началась «чистка» сотрудников: от работы отстраняли «бывших» (то есть числившихся до революции эксплуататорами) и «сомнительных» (то есть беспартийных или не имеющих явных заслуг перед советской властью). Что касается фантастики, то её на страницах периодики всё чаще заменяли научно-фантастические очерки, в которых популяризировались перспективы внедрения тех или иных технологий в народное хозяйство.

В результате журналы, публиковавшие фантастику, закрылись один за другим: «Мир приключений» — в 1930 году, «Всемирный следопыт» — в 1931-м, «Борьба миров» — летом 1933 года.

Нельзя сказать, что фантастику специально запрещали. Как значимый для литературы жанр она просто ещё не успела сформироваться, поэтому при постановке новых задач издательствам и журналам её просто не заметили, вынеся за рамки упоминания как малополезного «попутчика». При этом фантастика времён НЭПа не была антисоветской (по крайней мере, издававшаяся в СССР), но она всё равно развивалась в условиях политических дискуссий, плюрализма мнений и взглядов на будущее. Когда многоголосие вдруг сменилось жёсткими партийными установками, жанр стал выглядеть «безыдейным» и даже вредным, поскольку недостаточно умело изображал перспективы социалистического строительства.

Авторизуйтесь, чтобы продолжить чтение. Это быстро и бесплатно.

Регистрируясь, я принимаю условия использования

Рекомендуемые статьи

Прильнувшие стеблем… Прильнувшие стеблем…

Вьюнки и повои из семейства Вьюнковые — красивые и коварные одновременно

Наука и жизнь
Искусственный белок поменял конформацию в ответ на повышение концентрации ионов кальция Искусственный белок поменял конформацию в ответ на повышение концентрации ионов кальция

Как искусственный белок реагирует на повышение концентрации ионов кальция

N+1
Семь подземных королей Семь подземных королей

Удивительные машины, которые можно встретить только под землей

ТехИнсайдер
«Почему вы хотите завоевать весь мир?» «Почему вы хотите завоевать весь мир?»

Страх ядерной войны между США и СССР был настолько высок, что передался детям

Дилетант
Вижу сердцем Вижу сердцем

Кто такой тифлокомментатор и как освоить эту профессию

Лиза
Жизнь – игра Жизнь – игра

Галантный век: как дух эпохи отражается в нескольких предметах

Вокруг света
Хорошая попытка Хорошая попытка

Из чего рождается «петербургский эффект»?

СНОБ
Перспективы энергоскладов: как мы будем хранить электричество Перспективы энергоскладов: как мы будем хранить электричество

Какие надежные способы аккумулировать значительные объемы энергии существуют?

Монокль
Семейный портрет Семейный портрет

Эксклюзивные кадры и интервью Анны Хилькевич и Артура Мартиросяна — для ОK!

OK!
Креативность: врождённый дар или умение? Креативность: врождённый дар или умение?

Можно ли стать креативным или нужно им родиться?

Здоровье
Как понять, что организму не хватает магния: 10 тревожных признаков Как понять, что организму не хватает магния: 10 тревожных признаков

Разбираемся, как понять, что магния стало катастрофически мало

ТехИнсайдер
«Нечестная» игра Баше «Нечестная» игра Баше

Как найти выигрышную стратегию в игре Баше?

Наука и жизнь
Мария Шумакова: «Когда любишь себя, улучшаются отношения с другими людьми» Мария Шумакова: «Когда любишь себя, улучшаются отношения с другими людьми»

Мария Шумакова о трудностях, с которыми столкнулась после рождения ребёнка

Здоровье
Раскрыть денежный потенциал Раскрыть денежный потенциал

Алексей Ситников – о том, как психология денег влияет на их количество

Psychologies
Китайская оценка Китайская оценка

«Русал» получил третий китайский рейтинг в этом году

Ведомости
Новый состав группы SEREBRO: «С Фадеевым мы чувствуем себя в безопасности» Новый состав группы SEREBRO: «С Фадеевым мы чувствуем себя в безопасности»

Группа SEREBRO об амбициях и музыкальных экспериментах

ЖАРА Magazine
Техника перехода Техника перехода

Как устроены трансферы в российском фигурном катании

Ведомости
Будет не жирно? Будет не жирно?

Какой вклад в борьбу с ожирением могут внести производители продуктов питания

Агроинвестор
Помогут ли нейросети улучшить российскую судебную систему Помогут ли нейросети улучшить российскую судебную систему

Может ли ИИ использоваться в вынесении судебных решений?

ФедералПресс
От окраины к центру От окраины к центру

Петербург глазами писателя, который переехал в Москву

Weekend
Больше чем репост: как бизнесу делать кросс-промо, которое работает Больше чем репост: как бизнесу делать кросс-промо, которое работает

Кросс-промо: как найти хорошего партнера и построить успешную коллаборацию

Inc.
Один город — одна команда Один город — одна команда

«Зенит» как символ и суть Санкт-Петербурга

Weekend
«Эффект кислого винограда»: как неудачи и страх провала мешают нам исполнять мечты «Эффект кислого винограда»: как неудачи и страх провала мешают нам исполнять мечты

Почему мы бессознательно обесцениваем то, что раньше вдохновляло?

Forbes
Культурный код ИИ: 3 совета по созданию чат-ботов для бизнеса Культурный код ИИ: 3 совета по созданию чат-ботов для бизнеса

Как строить более точные, этичные и адаптивные системы искусственного интеллекта

Inc.
Анна Якунина: «Я кайфую от своего возраста» Анна Якунина: «Я кайфую от своего возраста»

Как Анна Якунина полюбила морщины и научилась принимать свой возраст

Караван историй
Как превратить посуточную аренду загородного дома в доходный бизнес Как превратить посуточную аренду загородного дома в доходный бизнес

Посуточная сдача загородного дома: как запустить и развивать такой бизнес?

Inc.
Экосистемы с обилием бабочек лучше адаптировались к внезапным засухам Экосистемы с обилием бабочек лучше адаптировались к внезапным засухам

Как бабочки делают экосистемы более устойчивыми к засухам

N+1
Сбежать от рутины Сбежать от рутины

С потеплением всё больше людей сбегают от забот — в прямом и переносном смысле

Отдых в России
Художники Художники

Рассказ Александра Маркова «Художники»

Знание – сила
Стройка с федеральным размахом: ТОП-20 застройщиков, реализующих проекты за пределами домашнего региона Стройка с федеральным размахом: ТОП-20 застройщиков, реализующих проекты за пределами домашнего региона

Рэнкинг застройщиков, вышедших из домашних регионов на федеральный уровень

ФедералПресс
Открыть в приложении