Как Мэри Бил открыла мастерскую и зарабатывала живописью в Англии XVII века
Мэри Бил писала портреты английской знати, управляла художественной мастерской в Лондоне XVII века и содержала свою семью. В то время женщинам было непросто получить признание в профессии, однако Бил добилась известности не только как портретистка, но и как педагог и автор эссе. Forbes Woman рассказывает ее историю
Художница Мэри Бил изобразила себя на автопортрете 1666 года (находится в Национальной портретной галерее Великобритании) в нарядном платье, с аккуратно уложенными локонами. На стене висит палитра, в ее руке — холст с портретом сыновей. Мэри не держит кисть и не позирует за работой: она показана в первую очередь уверенной в себе женщиной. И хотя на картине нет мольберта, художница дает зрителю достаточно деталей, чтобы тот не сомневался: перед ним человек, который занимается живописью профессионально.
В Англии XVII века портрет был не просто украшением интерьера. Для аристократов и состоятельных людей он служил способом заявить о своем положении и передать память о себе потомкам. Память о самой Мэри Бил чуть не была стерта, но сегодня мы знаем, что она стала одним из самых востребованных живописцев своего времени.
Сегодня Национальная портретная галерея относит Бил к числу первых женщин в Англии, сумевших построить карьеру профессиональной художницы. Ее мастерская успешно проработала более 20 лет. При этом у нее не было ни членства в гильдии, ни художественного образования, ни покровительства королевского двора. Она самостоятельно освоила профессию и завоевала доверие заказчиков.
Плодородная почва
Мэри Крэдок (девичья фамилия) родилась в 1633 году в деревне Барроу на востоке Англии. Ее детство пришлось на неспокойное время: приближалась Английская гражданская война (1639–1660).
Мать умерла, когда Мэри было всего десять лет. «[Поэтому] у нее не было возможности сформировать представление о том, какой должна быть женщина в семейной жизни», — отмечает историк искусства и реставратор станковой живописи Хелен Дрейпер. От женщин в те времена ждали прежде всего благочестия, скромности и готовности посвятить себя семье. Но, как полагает Дрейпер, отсутствие материнского воспитания дало Мэри возможность самостоятельно решать, как себя вести.
Будущей художнице повезло: ее отец, пуританский священник Джон Крэдок, хотя и разделял традиционные представления о том, что главное предназначение женщины — семья, не препятствовал стремлению дочери заниматься живописью. Более того, он и сам увлекался искусством, создавал миниатюры и дружил с художниками, среди которых были такие известные мастера того времени, как Натаниэл Бэкон, Питер Лели, Мэттью Снеллинг и Роберт Уокер. Благодаря этому Мэри росла в окружении людей, для которых творчество было частью повседневной жизни. В 1644 году, за восемь лет до своей смерти, отец завещал дочери половину своего имущества, значительную часть которого составляла личная библиотека.
В становлении Мэри как художницы важную роль сыграл уже упомянутый Питер Лели — один из ведущих портретистов эпохи. Он умел с помощью позы, костюма и освещения подчеркнуть положение человека и представить его в наиболее выигрышном свете (в будущем Лели станет придворным живописцем и будет писать портреты Карла II и его приближенных). Мэри внимательно изучала его работы и постепенно перенимала некоторые художественные приемы. Знакомство с живописью признанного мастера во многом заменяло ей традиционное обучение, доступ к которому для женщин того времени был ограничен.