Инженерное чудо: история создания монумента «Рабочий и колхозница»
Монумент «Рабочий и колхозница» появился в 1937 году — и вовсе не для того, чтобы стать символом «Мосфильма» и ВДНХ. Первоначальная цель амбициозного проекта была куда масштабнее: СССР собирался впечатлить весь мир на Всемирной выставке в Париже, продемонстрировав мощь своей промышленности, искусства и инженерной мысли. Рассказываем, как создавался знаменитый сегодня на весь мир памятник монументального искусства и какие трудности ему пришлось пережить за свою почти вековую жизнь.
«Рабочий и колхозница» — пятый по высоте памятник России. Высота монумента составляет 24,5 метра, вместе с постаментом — все 60. В топе он уступает монументам Победы и Покорителям космоса, памятнику Петру I в Москве и скульптуре «Родина-мать» в Волгограде.
Всемирная выставка, или Экспо, проводилась в столице Франции с 25 мая по 25 ноября под девизом «Искусство и техника в современной жизни». Событие должно было стать гигантской витриной технологий, архитектуры и искусства разных стран — всего в мероприятии по итогу приняли участие 45 стран, причем как союзников, так и противников.
Для СССР участие в выставке имело особое значение. Руководство страны стремилось показать миру, что молодое государство способно конкурировать с ведущими странами не только в темпах индустриализации, но и в области искусства, инженерии и современной архитектуры. Именно поэтому в стране объявили конкурс на создание павильона, который станет визуальным воплощением новой советской эпохи.
Как Советский Союз собирался удивлять Париж
В финал конкурса прошли шесть претендентов, в числе которых был архитектор Борис Иофан, в портфолио которого уже были такие архитектурные решения, как Дом на набережной и неосуществленный Дворец Советов. Именно его задумка получила по итогу зеленый свет на реализацию: он предложил спроектировать павильон СССР как стремительно уходящую вверх конструкцию, напоминающую нос корабля, и венчать его динамичной скульптурой из двух фигур.
Вдохновение на скульИофан нашел в античной статуе «Тираноборцы», где два героя, Гармодий и Аристогитон, вместе борются с деспотией. Советский архитектор решил воплотить эту идею в новом времени: вместо воинов — рабочий и колхозница, вместо меча — серп и молот, а вместо борьбы с тиранией — торжество свободного труда и коллективизма.
«Очень скоро родился образ... Юноша и девушка, олицетворяющие собой хозяев советской земли — рабочий класс и колхозное крестьянство. Они высоко вздымают эмблему Страны Советов — серп и молот».