Фантомы в опере: чего боятся исполнители и театральные режиссеры
Один из самых консервативных жанров продолжает приносить огромную прибыль театрам. Что же тогда тревожит исполнителей? В своей книге «Оперные войны» культуролог и либреттистка Кейтлин Винсент приглашает за кулисы борьбы за зрителей, таланты и бюджеты, а также рассказывает о самых больших страхах театральных директоров, режиссеров и исполнителей, связанных с будущим этого жанра.
В 2003 году одну из лучших сопрано своего поколения Дебору Войт пригласили на главную роль в опере Рихарда Штрауса «Ариадна на Наксосе» в Королевский театр Ковент-Гарден, но затем неожиданно уволили. Оказалось, что режиссер постановки планировал использовать маленькое черное платье для костюма Ариадны, а певица весом почти 160 кг не подходила для этой роли ни в прямом, ни в переносном смысле. Дебору Войт заменили на более стройную исполнительницу. Дебора же перенесла операцию по шунтированию желудка, похудела почти на 90 кг, и в 2006 году Королевский театр объявил о возвращении дивы в злосчастную постановку. Надо отметить, что великая Мария Каллас в 1950-х для таких же целей тоже радикально худела: официально — с помощью диеты, по распространенному среди профессионалов слуху — с помощью глистов.
Помимо переживаний из-за внешнего вида, у оперных певцов есть множество других причин для тревог, и сейчас их число, возможно, даже больше, чем в 50-х годах прошлого века или в начале нынешнего. В своей книге «Оперные войны» культуролог и либреттистка Кейтлин Винсент приглашает за кулисы борьбы за зрителей, таланты и бюджеты, а также рассказывает о самых больших страхах театральных директоров, режиссеров и исполнителей, связанных с будущим этого жанра. Войны эти можно разделить на три рода: экономические, идеологические и демографические. Деление несколько условно, так как эти войны тесно связаны и оказывают ощутимое влияние друг на друга.